Життя після битви (2024) огляд

Режисер: Брен Фостер
У ролях: Брен Фостер, Кессі Ховарт, Аннабель Стівенсон, Люк Форд, Едді Арразола, Ітан Браун, Рубі Бусаттіл, Деніз Чан, Майк Дункан, Хакан Манав
Тривалість: 125 хв.

Автор Пол Бремхолл

Погодьтеся правді в очі, Австралія не буде першою країною, про яку хтось згадає, коли мова заходить про фільми про бойові мистецтва. Безперечно, там знімали фільми (завдяки Джекі Чану навіть є своя австралійська трилогія Перший удар, Містер Хороший хлопецьі Кровотеча сталь), ми мали міфічних кунг-фу кенгуру в Ронні Ю Воїни чеснотиа австралійський режисер Брайан Тренчард-Сміт був відомий відповідальним за звільнення Джиммі Ван Юя вниз під берегами в Людина з Гонконгу. Однак з точки зору справжнього австралійського виробництва з акторським складом і командою місцевих талантів, вам доведеться повернутися до епохи Едварда Джона Стазака, який грав Джейсона Блейда в 1988 році. День Пантери і Удар Пантери подвійний рахунок. Тож давно назріло, щоб у 2024 році австралійський майстер бойових мистецтв Брен Фостер виступив у ролі головної ролі, режисера, сценариста, продюсера та хореографа Життя після битви.

Хоча ім’я Фостера, можливо, не відразу впізнаєш, головним чином завдяки фільмографії, яка використовує його акторський талант більше, ніж його схильність до бойових мистецтв, йому давали можливість розпуститися раніше. Я готовий посперечатися з усіма, хто бачив фільми Кеоні Ваксмена початку 2010-х Максимальна переконаність і Сила виконання пішов би геть і запитав, хто такий Брен Фостер і що потрібно зробити, щоб він виступив у власному заголовку фільм. 10 років потому Життя після битви пропонує відповідь. Провівши кілька років у Штатах, Фостер провів останні кілька років, повернувшись до Австралії, і вирішив взяти справу у свої руки. Доброю новиною є те, що шанувальники кіно про бойові мистецтва точно будуть раді цьому.

Життя Фостера, який грає відставного бійця, який зараз керує школою змішаних єдиноборств, ускладнюється, коли він зав’язує роман з матір’ю-одиначкою одного з дітей, яких він навчає. З чіпким колишнім чоловіком, який має зв’язки з румунською групою торгівлі дітьми, коли пару учнів викрадають біля школи та зникають безвісти, Фостер зрештою виявляється змушеним діяти, щоб їх можна було врятувати, перш ніж відправити. Поки що так Взятооднак Життя після битви має на меті прийняти більш реалістичний і обґрунтований підхід до подій, що розгортаються, при цьому Фостер залишає розслідування поліції, а його герой намагається продовжувати керувати школою протягом дня.

На 125-хвилинному підході висвітлюється деякі очікувані підводні камені режисера-початківця. Фостер заявив, що хотів достовірно відобразити, як це – керувати школою бойових мистецтв, і з цією метою йому це вдалося, однак проблема полягає в тому, що керування школою бойових мистецтв насправді не є Життя після битви це приблизно. В основі — екшн-трилер про колишнього бійця, який став інструктором бойових мистецтв, який вистежує дегенератів, які викрали пару дітей, і очікувані протистояння, які слідують за цим. Проте протягом перших 2 трет Життя після битви ми витрачаємо забагато часу, переглядаючи сцени Фостера з його учнями в школі, і найбільша проблема полягає в тому, що вони насправді не розповідають глядачам нічого, чого ми ще не знаємо зі шкільних сцен, які грають у перших титрах . Без сцен, що діють як розвиток персонажа чи просування сюжету, вони неминуче починають здаватися доповненням.

Аналогічно для Люка Форда (Мумія: Гробниця Імператора Драконів, Машина-привид), який грає колишнього чоловіка з таким лиходійським смаком, що стає неможливо уявити, як він коли-небудь переконав когось, що він любить чоловіка, не кажучи вже про те, щоб народити спільну дитину (хоча я радий, що він це зробив, оскільки одна конкретна сцена між ним а його син брутальний видатник). Варто зазначити, що той факт, що Форд стоїть за групою торгівлі дітьми, зображується як велике відкриття, однак це настільки очевидно, що він причетний до цього моменту, коли дітей викрадають, що це справді не спойлер. На щастя, сам Фостер виступає в якості ефективного ведучого, прикрашеного жорсткою зовнішністю на екрані та стриманою харизмою, його власноруч написаний сценарій, як очікується, найбільше підійшов до його сильних сторін як виконавця.

Основна причина, по якій хтось буде брати участь Життя після битви хоча, звичайно, це буде для дії, і якщо драматичні аспекти відчуваються трохи пішохідними у їхньому виконанні, тоді напрямок дії виглядає як полярна протилежність. Фостер розсипає кілька боїв протягом усього часу виконання, перший, який дійсно показує, на що він здатний, виступаючи один на один проти майстра єдиноборств Хакана Манава (тут дебютує в повнометражному фільмі), який розбиває ворота одного з його класів, і ще один видатний змушує його йти нога в ногу з його Останній корабель його колега Едді Аррацола. Я радий, що останній бій присутній, оскільки він виступає як своєрідна підготовка до фіналу, хоча контекст, у якому він відбувається, абсолютно зайвий, коли Арразола грає чемпіона, який хотів битися з Фостером перед його ранньою відставкою та не не міг відпустити це.

У багатьох відношеннях це нагадує данину кінематографу кунг-фу старої школи (скільки разів ми бачили, як молодий вискочка хоче кинути виклик майстрові на пенсії?), але в той же час стирчить, як хворий палець у тому, як це не має нічого спільного з реальним сюжетом. На щастя, у фіналі Фостер виступає як єдина армія проти 9 найманців, яких Форд найняв у межах школи, а останній ролик Життя після битви пропонує майстер-клас жорстокості бойових мистецтв, що дозволяє не помітити будь-які недоліки в інших сферах виробництва. Це такий невпинний натиск, який забезпечує інтенсивність того ж рівня, що й фінал Он Бак 2 або бійка в коридорі Рейд (про що Фостер відкрито заявив, що це вплинуло – зверніть увагу на вбивство, яке віддає данину поваги обом моментам Рейд і Рейд 2 в той же час), і це абсолютне задоволення від перегляду.

Що робить послідовність такою унікальною, так це те, що Фостер вирішив уникати тропу бойовика «якщо хлопця нокаутують, вони залишаються в нокауті», тож щоразу, коли когось розбивають у вікно або хтось пробиває голову крізь стіну , через кілька хвилин вони приходять до тями і знову беруться за це. З точки зору кінематографа, це викликає смугу чорного гумору у зв’язку з тим, що Фостер виснажує себе, коли йому потрібно кілька разів битися з одним і тим же супротивником, але це також працює на рівні оповіді, оскільки допомагає йому зрозуміти, що це єдиний спосіб зупинити їх це вбити їх. Результатом є те, що бійки поступово стають більш жорстокими, чим більше вони тривають, пропонуючи ідеальний приклад оповідання історій через хореографію, і я закликаю всіх не відчувати власного адреналіну під час сцени.

Сам Фостер поєднує в собі всі стилі, якими він володіє, і навіть непідготовлене око, ймовірно, зможе помітити тхеквондо, хапкідо, муай-тай, джиу-джитсу та ескіріму, не створюючи повного списку кожного стилю, який додається до суміші. (і для всіх, хто дивився інтерв’ю Фостера Скотта Едкінса на останньому Мистецтво дії серіал – так – рух, який передбачає виривання комусь горла, включено). Однак справжня насолода полягає в тому, щоб спостерігати за тим, як кожен із стилів так бездоганно (і безжально!) поєднується, гарантуючи, що фінал Життя після битви заслуговує на те, щоб бути включеним до будь-якої дискусії щодо найкращих моментів у 21^вул століття бойове мистецтво кіно.

В цілому Бойове життя легко міг би отримати вигоду від того, щоб скоротити 20 хвилин часу виконання, щоб зробити його трохи меншим, оскільки амбіції Фостера зрозуміти, що означає бути вчителем бойових мистецтв, іноді здається, що це заважає основній темі оповіді, а не доповнює її. . Однак нагорода в кінці є значною, і, безсумнівно, ще сильнішою через ставки, які були встановлені раніше, тому деякі з менших моментів легко пробачити. Напевно, ще занадто рано говорити, чи це так Життя після битви помістить Австралію на карту для фільмів про бойові мистецтва, але якщо це станеться, це, безсумнівно, буде цілком заслуженим.

Оцінка Пола Бремхолла: 7/10