Танець смерті | aka Eternal Conflict (1980) Огляд

AKA: Вічний конфлікт
Режисер: Чан Чи Хва
У ролях: Анджела Мао, Ван Тай-Ланг, Хсу Пу-Ляо, Дін Шек Тіен, Чіа Кай, Пол Чун Пуй, Ко Пао, Сунь Чжун-Чі, Лі Ман Тай, Чан Чі Хва, Чіу Тін
Тривалість: 90 хв.

Автор Пол Бремхолл

Є певні зірки жанру кунг-фу старої школи, які зникли з поля уваги до того, як бойова хореографія перетворилася на більш складний і динамічний стиль, який почав з’являтися наприкінці 70-х. З усіх них я завжди думав про те, як би склалася кар’єра Анджели Мао, якби вона продовжила працювати в галузі, а не пішла на пенсію на початку 80-х. Після смерті Брюса Лі Мао стала обличчям кунг-фу продукції Golden Harvest, завдяки навчанню Хапкідо вона стала хедлайнером понад 10 постановок для студії з початку до середини 1970-х років. Її повороти в 1972 році Хапкідо і 1973 рр Коли вдарить тхеквондо були вітринами її сирої інтенсивності та охоплювали період, коли стиль хореографії з ударом і блоком почав переходити в стиль більш складних форм. Я завжди вважав, що ми ніколи не побачимо роль Мао у фільмі про кунг-фу, який керує справжніми формами, але, на щастя, я помилявся.

У 1980 році вона зіграла головну роль Танець смертіпо суті, її головна леді лебедина пісня, перш ніж з’явитися в кількох другорядних ролях у тайванських фільмах «уся» та азартних іграх, що призвело до її виходу на пенсію в 1983 році. До цього моменту Мао вже переїхала назад до свого рідного Тайваню кілька років тому, і не був справжнім хедлайнером виробництва з 1977 року Порушена клятваякий також став передвісником її останнього фільму «Золоті жнива». Для її останнього звернення до заголовка виробництво, яке вона буде працювати в парі з режисером Чен Чі-Хва, який разом із Ло Веєм, ймовірно, найбільш відомий як людина, яка зняла кілька фільмів Джекі Чана, які ще не прославилися. Вперше працював з Чаном у 1977 році Обличчя за маскоюпара продовжить співпрацю в якості режисера та головної ролі Мистецтво змій і журавлів Шаоліня і Половина хліба кунг-фу наступного року, а Чан навіть погодився знятися в епізодичній ролі в 1979 році 36 божевільних кулаків (яку також поставив хореограф).

Зв’язок із Джекі Чаном важливий, оскільки він так само приєднався до хореографії Танець смертіщо, імовірно, вказує на позитивні робочі стосунки з Чі-Хва (у різкому порівнянні з його стосунками з Ло Веєм). Тоді як Чан раніше працював хореографом у постановках, у тому числі подібних Свобода завдає удару і Супермени проти Сходуце був би останній раз для нього, щоб поставити хореографію в постановці, в якій він не був зіркою перед камерою. Хоча це не можна було оцінити в той час, той факт, що останній хореографічний концерт Чана у фільмі, який не був його власним, також виявився останнім поворотом Анджели Мао в головній ролі, що призводить до унікального матчу, який так само є найбільш унікальний вихід із постановок Мао.

Зникла сила природи, яка прагнула помсти, яка домінувала в її роботі «Золоті жнива», всі напружені погляди та удари ногами в обличчя Хапкідо, а на її місці з’явилася пустотлива сирота, яка натрапила на пару старих майстрів, що дуелювали. Грає Ван Тай-Лан (Примарне кунг-фу, Бойовий ас) і Хсу Пу-Ляо (37 Сюжети кунг-фу, Fantasy Mission Force), пара зустрічається кожні 5 років з метою побачити, чий стиль кунг-фу кращий, але досі їм не вдавалося вийти за нічию. Це сюжетний прийом, який чітко описує стосунки Саммо Хунга та Лау Кар-Вінга з попередніх років дивна параа їхніх молодших тут замінили на Анджелу Мао, яка пропонує вивчити обидва їхні стилі та протистояти сторонньому супернику. Переможець вирішить той, чий стиль використано найбільше для досягнення поразки.

Сюжет не надто багато, ніж це, з надзвичайно важливою третьою стороною, яка приходить у вигляді Чіа Кая (Кунг-фу семи кроків, Про кухарів і кунг-фу), тут грає роль важкого лиходія, яка зазвичай діставалася Хван Чан Лі. Шлях Мао до зіткнення з Каєм визначається її зустріччю з втікачем із підлої Школи 100 птахів, з яким вона подружилася, і зрештою об’єдналася, щоб знищити їх. Однак, коли їхній план помсти перетворюється на різанину, їй ледь вдається втекти, і їй доводиться покладатися на пару вчень старого вчителя, щоб досягти рівня, коли вона зможе вбити двох зайців одним пострілом – використайте реванш проти школи, щоб помститися за її загиблого друга, водночас вирішуючи, який стиль старого майстра кращий.

Якщо через це простий сюжет звучить трохи заплутано, то ви не помилитеся, як і в кожній версії Танець смерті там може здатися, що деякі сцени не є послідовними. За логікою вона повинна спочатку зустрітися з утікачем, разом напасти на школу, ледве вижити й захотіти помститися, перш ніж натрапити на пару старих майстрів, які можуть допомогти їй досягти мети (хоча вона не розкриває справжньої причини, чому вона навчання). Однак, починаючи з її зустрічі зі старими майстрами, а потім, коли вся різанина втікачів і школа відбуваються в основному в середині її навчання, сюжет виглядає трохи незв’язним. Звичайно, це також може бути таким, яким задумав Чі-Хва, як Танець смерті явно малобюджетна справа, обмежена ділянками сільської місцевості Тайваню та парою декорацій, тож наскільки сенс має сюжет, можливо, не обов’язково було пріоритетом.

Інший слон в кімнаті з Танець смерті полягає в тому, чи повинен персонаж Мао бути чоловіком чи ні. Усі ознаки вказують на «так», хоча в старовинних фільмах про кунг-фу часто жінок приймають за чоловіків просто через те, що вони одягнені в чоловічий одяг (підхід, який робить навіть таких, як Кара Хуі та Поллі Шан-Куан, неможливо відрізнити від них). їх чоловіки!), тут її всюди називають чоловіком. Хоча зазвичай такі тропи включають принаймні одне посилання на жіночність персонажів, єдиний натяк, який ми отримуємо, — це коротка сцена, коли Мао відвідує бордель і відмовляється роздягатися перед повією, з якою вона опинилася в кімнаті, але навіть це не так. 100% чіткий зріз. Це дивний вибір оповіді, єдине пояснення – можливо, Чі-Хва вважав, що Мао скопіював зачіску Юен Так із Майстер (випущений раніше того ж року) було б достатньо, щоб обдурити всіх!

Незважаючи на непослідовність сюжету, гендерну плутанину персонажів і низький бюджет, це, звісно, ​​хореографічна комедія Джекі Чана про кунг-фу, тому за замовчуванням дія варта того, щоб на неї звернути увагу. Хороша новина – це так. Танець смерті це той тип фільму, який має долати свої бюджетні обмеження за рахунок якості бойових дій, і для цього він наповнений такою кількістю бійок, що є ризик втомитися. Багато комедійних, і в дусі подібних Майстер страйкує і Майстри вбивцічерез них важко пройти. Дін Шек (Брудне кунг-фу, Воїни два) грає одного з персонажів, які визначають образ «Діна Шека», і він навіть отримує один на один проти Мао, у якому він використовує комбінацію пукання та кунг-фу у стилі чайки, щоб спробувати здобути перемогу. Я б хотів, щоб я пожартував.

Однак також у стилі згаданих фільмів, остання третина 90-хвилинної тривалості вдається зробити більшу частину болісної години, що передувала цьому, дещо пробачною. Коли Мао серйозно налаштована на свою помсту, хореографія стає ще більш складною та креативною, завдяки видатній боротьбі проти Ко Пао (Божевільні горіхи кунг-фу, Шаолінь кунг-фу) зіткнення гуандао зі списом і не один, а два бої проти Сунь Чжун-Чі (Марко Поло, Залізні Кулаки). Як і повинно бути, найкраще зберігається наостанок, оскільки Мао, Тай-Лан і Пу-Ляо об’єднуються, щоб взяти участь у стилі боксу Чіа Кая, перевернутого конем. Це епічний бій, який ніколи не можна звинуватити в тому, що він закінчився, оскільки тріо робить усе, щоб перемогти, здавалося б, неможливий шквал смертельних ударів Кая, починаючи від ударів коня копитами по його ногах до опіків п’ят.

Зрештою, головний стиль назви вступає в дію, оскільки Мао змушений вийти зі стилю «танцювально-боксингового» стилю, розробленого двома майстрами після поїздки до публічного будинку, під час якої вони стали свідками того, як повія хитро відбивалася від купи п’яних. клієнтів під час танцю. Цей стиль буде миттєво впізнаваний будь-кому, хто бачив, як Джекі Чан розкриває жіночий стиль боксу в П’яний майстері спостерігати за бійкою Мао, будучи грайливою та кокетливою, це настільки далеко від її творчості епохи 70-х, наскільки це можливо. Хоча ми можемо лише припускати, які б фільми ми побачили з Анджелою Мао, якби вона дійшла до епохи «Дівчат зі зброєю» та пізніше, Танець смерті пропонує рідкісне уявлення про найхолоднішу фатальну жінку Golden Harvest, перетворену на королеву комедії кунг-фу лише за один фільм. Дещо з цього може бути жахливим, але лише для останнього ролика, як і багатьох старовинних фільмів про кунг-фу, екшн того вартий.

Оцінка Пола Бремхолла: 6/10