Сон (2023) Рецензия

Режиссер: Джейсон Ю
В ролях: Чон Ю Ми, Ли Сон Гюн, Ким Гым Сун, Ким Гук Хи, Ли Кён Джин, Юн Кён Хо, Ли Дон Чан, Пак Хён Чжон, Хон Ха Наим
Продолжительность: 94 мин.

Пол Брэмхолл

Лучшие фильмы ужасов связаны с первобытным страхом, который понятен каждому, и в этом отношении трудно представить себе более распространенную часть человеческого бытия, чем потребность во сне. Большинству из нас посчастливилось воспринимать безопасный сон как нечто само собой разумеющееся, засыпать и просыпаться утром, чтобы начать новый день, но в дебютном фильме режиссера Джейсона Ю с метким названием Спатьэто время, когда мы наиболее уязвимы, когда террор, скорее всего, проникнет внутрь.

Конечно, идея использования сна в фильмах ужасов далеко не нова. Кошмар на улице Вязов Однако франшиза основана на том, что убийца может проникать в сны жертвы. Спать использует другой подход к тому же ракурсу, сосредотачиваясь на счастливой супружеской паре, ожидающей своего первого ребенка. В исполнении Чон Ю Ми (На поезде в Пусан, Мой дорогой отчаянный) и Ли Сон Гюн (Паразит, Создатель королей)Экранная химия между парами явно выиграла от времени, которое они провели вместе, работая с инди-режиссером Хон Сан Су над фильмом 2013 года. Наш Сунхи и 2010-е годы Фильм Оки. Как поклонник корейского кино, я рад видеть их воссоединение впервые за 10 лет с несчастным слон в комнате вот это Спать станет последним фильмом Сун Гюна перед его самоубийством в декабре того же года (в то время как Проект Тишина еще не был показан в Корее, его премьера уже состоялась на Каннском кинофестивале 2023 года).

Чувство страха внушается первой сценой, когда Ю-ми просыпается посреди ночи и обнаруживает, что Сун-Гюн сидит в конце кровати и произносит слова «Кто-то внутри», прежде чем снова погрузиться в глубокий сон. снова. В свете нового дня все кажется объяснимым, поскольку борющийся актер Сон Гюна показывает, что это была строчка из сценария, который он репетировал, и об этом взаимодействии быстро забывают, пока они заняты своей повседневной жизнью. Однако с течением ночей его поведение становится все более необычным, он ходит во сне в трансе и демонстрирует признаки причинения себе вреда, вызывая постепенно растущее чувство страха как у Ю-ми, так и у зрителей, поскольку любящий муж становится кем-то. до неузнаваемости, когда наступает сон.

Будучи режиссером-новичком, Джейсон Ю сделал удивительно уверенный дебют с Спатьочевидно, сделав некоторые заметки о работе с такими людьми, как Пон Джун Хо, над Окча и Чан Чео Су Тайно и сильнов обоих постановках он работал в качестве режиссера. Повсюду звучит зловещий тон, и Ю создает тревожный контраст, позволяя нам увидеть жизнь Ю-ми и Сун-Гюна в течение дня, когда они явно влюблены и с нетерпением ждут возможности стать родителями, что противопоставляется все более растущей тревожные события, происходящие ночью. В то время как традиционный фильм ужасов, скорее всего, пойдет по пути использования сюжетного механизма, чтобы заставить их восстать друг против друга, часть того, что делает их персонажей такими близкими, заключается в том, что они делают прямо противоположное, вместо этого ищут способы поддержать друг друга и найти решение проблемы.

Отчаянно пытаясь найти решение этих событий, он не помнит, что происходило, и из-за дополнительного давления новорожденного ребенка пара решает посетить специалиста по сну, который диагностирует у Сун-Гюна расстройство сна, связанное со стрессом, и дает ему курс лечения для решения этой проблемы. Но после того, как дела не улучшаются даже после рождения ребенка, суеверная мать Ю-Мина убеждена, что проблема может быть более зловещей, и настаивает на том, чтобы они наняли шамана, чтобы тот проверил Сун-Гюна на наличие каких-либо злых духов. Конфликт науки и духовности хорошо знаком корейскому кинематографу, начиная с 1981-х годов. Внезапно в темнотеи, как и здесь, духовный подход во многом дискредитирован как оторванный от времени и ненадежный. Однако чем более тревожным становится поведение Сун Гюна во время сна, тем больше Ю Мин начинает задумываться о том, может ли здесь быть что-то сверхъестественное.

Во многих отношениях Спать можно рассматривать почти как камерную пьесу, по большей части разыгрываемую в стенах квартиры пары и в значительной степени сосредоточенную вокруг Ю-ми и Сун-Гюна, с минимальным актерским составом второго плана, находящимся на периферии. Пространство в квартире используется с умом: оно достаточно большое, чтобы обстановка не повторялась, но и достаточно маленькое, чтобы начать испытывать клаустрофобию, как только напряжение начнет действительно нарастать. Структура твердо делает Ю-ми главным героем пьесы, поскольку только она и зрители являются свидетелями ночного поведения Сун-Гюна, а режиссер Ю показывает себя столь же талантливым сценаристом. Постепенно нарастающие события в конечном итоге доходят до того, что, отчаянно пытаясь защитить своего ребенка, когда Ю-ми начинает задаваться вопросом, что может происходить с Сун Гюном, ей кажется, что это имеет полный смысл.

Записи в жанре корейских ужасов в 21 году.^ул. Century, как правило, больше не попадают в цель, чем достигают цели: традиционные летние программы обычно предлагают неутешительное сочетание найденных фильмов или историй о привидениях с такими названиями, как Сказка о двух сестрах и Плач являются исключениями из правил. Склонность корейской аудитории к мелодраматическим финалам также испортила многие потенциально солидные ужастики, например Якорь и 8-я ночь в последних роликах их сбивают с толку из-за внезапного превращения в необоснованную театральность, которая никогда не выходит за пределы корейских берегов. Я поднимаю эти вопросы, потому что Спать заслуживает похвалы за то, что не попадает ни в одну из категорий, во многом благодаря тому, что Ю уложил все в сжатые 95-минутные рамки, разделенные на 3 главы, гарантируя, что повествование не выйдет за рамки желанного.

На самом деле, во всяком случае, общий тон дебюта Ю кажется ближе к корейским хоррорам 90-х, особенно к таким играм, как 1997 год. Дыракогда основное внимание уделялось созданию 90 минут напряжения без необходимости включать в него какие-либо другие темы или жанры. Это проявляется не больше, чем в финальном ролике, когда Ю полностью осознает диковинность концепции и позволяет себе повеселиться с ней. Какой еще фильм ужасов в недавней истории, да и когда-либо вообще, был бы достаточно смелым, чтобы создать финал, включающий широкое использование как презентации PowerPoint, так и электродрели!? Спать это тот фильм, и надо отдать должное Ю, что он действительно заставляет его работать, позволяя вещам расстроиться ровно настолько, чтобы сохранить достоверность, и предложить подходящий вывод, который открыт для интерпретации.

Медленно погружаясь в глубины безумия, такие как недостаток сна, тревога и послеродовая депрессия, все они поднимают головы в разных формах, Ю проделывает блестящую работу, заставляя Ю-Мин и Сун-Гюн пройти через это испытание, и способ они полностью отдаются своим персонажам, и это достойно восхищения. Пока Спать может не полагаться на пугающие прыжки для своего лейбла ужасов, Ю проделывает блестящую работу по созданию чувства страха перед тем, какие ужасы могут скрываться за углом (ярким моментом является сцена с большой кастрюлей с кипящей водой), что во многих отношениях является еще эффективнее.

В качестве дебюта Спать явно отмечает режиссера Джейсона Ю как талант, на который стоит обратить внимание. Учитывая устаревший и избитый жанр, решение отказаться от таких вещей, как спецэффекты и эмоциональная напыщенность, заменив их упражнениями по созданию напряжения и страха в замкнутом пространстве и страха перед неизвестным, несомненно, является выигрышным. Решите ли вы верить в научное или духовное, будет зависеть от вашего подхода к последним моментам, однако в любом случае это удовлетворительное приближение к жанру, который редко получает единоличный счет без примеси других жанров, чтобы разбавить его. К сожалению, мы больше не увидим Ли Сон Гёна на наших экранах, но в качестве финального выступления: Спать это достойный.

Рейтинг Пола Брэмхолла: 8/10