Сон (2023) Огляд

Режисер: Джейсон Ю
У ролях: Чон Ю-мі, Лі Сун-Кюн, Кім Кеум-Сун, Кім Гук-Хі, Лі Кюн-Джін, Юн Кюн-Хо, Лі Донг-Чан, Пак Хюн-Чон, Хонг Ха-Наїм
Тривалість: 94 хв.

Автор Пол Бремхолл

Найкращі фільми жахів пов’язані з таким первісним страхом, з яким може зіткнутися кожен, і в цьому відношенні важко придумати більш зв’язуючу частину людського життя, ніж потреба спати. Для більшості з нас нам пощастило сприймати безпечний сон як належне, дрейфувати та прокидатися вранці, щоб почати новий день, але в дебюті режисера Джейсона Ю з влучною назвою сонце час, коли ми найбільш вразливі, коли терор найімовірніше знайде собі дорогу.

Звичайно, концепція використання сну у фільмі жахів далеко не нова, причому цілком Кошмар на вулиці В’язів Однак франшиза заснована на тому, що вбивця може проникнути у сни жертви сон використовує інший підхід до того ж кута, зосереджуючись на щасливій подружній парі, яка очікує на свою першу дитину. Грає Чон Ю-мі (Потяг до Пусана, Мій дорогий Відчайдух) і Лі Сон Кюн (паразит, Kingmaker)екранна хімія пар явно виграє від часу, який вони провели разом із інді-режисером Хонг Сан Су над фільмом 2013 року. Наша Санхі і 2010-ті роки Фільм Окі. Як шанувальник корейського кіно, мені приємно бачити, як вони возз’єдналися вперше за 10 років із нещасним слон у кімнаті будучи що сон буде останнім фільмом Сон Кюна перед його самогубством у грудні того ж року (поки Проект Тиша ще не було показано в Кореї, його прем’єра вже відбулася на Каннському кінофестивалі 2023 року).

Почуття страху вселяється з початкової сцени, коли Ю-мі прокидається серед ночі й бачить, що на краю ліжка сидить Сун-кюн, який вимовляє слова «Хтось усередині», а потім знову засинає. знову. У світлі нового дня все здається зрозумілим, оскільки актор Сун Кюна, що бореться, показує, що це була репліка зі сценарію, який він репетирував, і про взаємодію швидко забувають, оскільки вони зайняті своїм повсякденним життям. Проте з плином ночі його поведінка стає все більш нетиповою, сон ходить у трансі та демонструє ознаки нанесення собі шкоди, пронизуючи поступово зростаюче почуття страху як у Ю-мі, так і в аудиторії, коли люблячий чоловік стає кимось невпізнанний, коли настає сон.

Як перший режисер, Джейсон Ю створив неймовірно впевнений дебют з сонявно взявши деякі нотатки від роботи з такими людьми, як Пон Чжун Хо Добре і Чан Чео Су далі Таємно і великов обох постановках він був частиною режисерської групи. У всьому панує зловісний тон, і Ю створює тривожний контраст, дозволяючи нам побачити життя Ю-мі та Сун-кюна протягом дня, коли вони явно закохані та з нетерпінням чекають того, щоб стати батьками, що все більше протиставляється тривожні події, що відбуваються вночі. У той час як у традиційному фільмі жахів, швидше за все, буде використовуватися сюжетний прийом, щоб вони повернулися один проти одного, частково те, що робить їхніх героїв такими близькими, полягає в тому, що вони роблять якраз протилежне, натомість шукають способи, як вони можуть підтримати один одного та знайти вирішення питання.

Відчайдушно намагаючись знайти виправлення цих подій, він не пам’ятає, що це сталося, і з додатковим тиском новонародженої дитини пара вирішує відвідати спеціаліста зі сну, який діагностує у Сун Кюна розлад сну, пов’язаний зі стресом, і дає йому курс ліків для її вирішення. Але після того, як ситуація не покращується навіть після народження дитини, забобонна мати Ю-мін переконана, що проблема може бути більш зловісною, і наполягає, щоб вони залучили шамана, щоб той перевірив Сунь-кюна на наявність злих духів. Конфлікт науки та духовного є знайомим у корейському кіно ще з 1981 року. Раптом у темрявіі, як і тут, духовний підхід значною мірою дискредитований як невідповідний часу та ненадійний. Однак чим більше тривожною стає поведінка Сун-кюна під час сну, тим більше Ю-мін починає думати, чи може бути щось надприродне.

Багато в чому сон можна розглядати майже як камерну п’єсу, яка здебільшого розігрується в стінах квартири подружжя та зосереджена навколо Ю-мі та Сун-кюна, а мінімальний акторський склад другого плану знаходиться на периферії. Простір у квартирі використано розумно, достатньо великий, щоб обстановка не повторювалася, але достатньо малий, щоб почати відчувати клаустрофобію, коли напруга починає справді зростати. Структура чітко визначає Ю-мі як головну героїню п’єси, оскільки лише вона та глядачі є свідками нічної поведінки Сун-кюна, а режисер Ю демонструє себе не менш талановитим сценаристом. Поступова ескалація подій зрештою доходить до того, що, відчайдушно намагаючись захистити свою дитину, Ю-мі все-таки починає сумніватися, що могло статися із Сун-кюном, здається, що це має повний сенс.

Записи в жанрі корейського хоррора в 21^вул століття, як правило, більше втрачають ціль, ніж досягають її; традиційні літні слоти для планування зазвичай пропонують приголомшливе поєднання фільмів із знайденими кадрами чи історій про привидів із такими назвами, як Повість про двох сестер і Плач будучи винятками з правил. Схильність корейської аудиторії до мелодраматичних кінцівок також зруйнувала багато потенційно серйозних жахів, подібних до Якір і 8-ма ніч їх вибиває з колії в останніх барабанах раптовий поворот до невиправданої театральності, яка ніколи не відчуває, що вона ефективно переходить за межі корейських берегів. Я згадую ці моменти, тому що сон заслуговує на відвагу за те, що не потрапив до жодної категорії, головним чином завдяки тому, що Ю зберіг усе в межах жорсткого 95-хвилинного розбиття на 3 розділи, гарантуючи, що розповідь не перевищить бажаного.

Насправді, загальний тон дебюту Ю схожий на корейські фільми жахів 90-х, особливо такі назви, як 1997 Діраколи основна увага була зосереджена на 90 хвилинах напруги без необхідності включати будь-які інші теми чи жанри на додаток до цього. Це видно не більше, ніж у фінальному ролику, коли Ю повністю віддається незвичайності концепції та дозволяє собі розважатися з нею. Який інший фільм жахів у новітній історії чи коли-небудь був би достатньо сміливим, щоб створити фінал, який передбачає широке використання як презентації PowerPoint, так і електродриля!? сон це той фільм, і це заслуга Ю, що він справді змусив його спрацювати, дозволяючи речам розгубитися настільки, щоб зберегти достовірність, і запропонувати відповідний висновок, відкритий для тлумачення.

Як повільний спалювач у глибини божевілля, оскільки брак сну, тривога та післяпологова депресія підіймають голови в різних формах, Ю робить чудову роботу, кидаючи Ю-мін і Сун-кюна через віджим, і шлях вони повністю віддані своїм персонажам, це чудово. Поки сон може не покладатися на страхи від стрибків для свого ярлика жахів, Ю виконує чудову роботу, створюючи відчуття жаху перед тим, які жахи можуть лежати за рогом (сцена з великою каструлею з киплячою водою є яскравою), що багато в чому є ще ефективніше.

Як дебют сон чітко позначає режисера Джейсона Ю як талант, на якого варто звернути увагу. Беручи втомлений і добре протоптаний жанр, рішення відмовитися від таких речей, як спецефекти та емоційна пишнота, замінивши їх на вправу з нагнітання напруги та страху в замкнутому просторі та страху перед невідомим, безсумнівно, є виграшним. Чи вірити ви в науку, чи в духовність, залежатиме від вашого погляду на останні моменти, однак у будь-якому випадку це задовільно близьке до жанру, який рідко отримує єдину плату без змішування інших жанрів, щоб розбавити його. На жаль, ми більше не зможемо побачити Лі Сон Гюна на наших екранах, але в якості останнього виступу, сон є гідним.

Оцінка Пола Бремхолла: 8/10