Река (2023) Рецензия

Режиссер: Джунта Ямагучи
В ролях: Рико Фудзитани, Юки Ториго, Ёсимаса Кондо, Харуки Накагава, Масахи Сува
Продолжительность: 86 мин.

Пол Брэмхолл

Создание продолжения дебюта, в котором в значительной степени полагалось на какой-то трюк, всегда является непростой задачей, как выяснили за прошедшие годы несколько режиссеров. В Японии наиболее очевидным примером является Шиничиро Уэда, который после своего почти безупречного дебюта в 2017 году Один удар мертвеца изо всех сил пытался воспроизвести формулу победы с последующими усилиями, и в 2023 году режиссер Хунта Ямагути выпустил свой второй полнометражный фильм. Река. Придет через 3 года За гранью бесконечности, две минутыДебют Ямагути был сосредоточен вокруг владельца кафе, осознавшего, что монитор в его комнате наверху способен показывать будущее на 2 минуты, непоследовательность которого используется для забавного эффекта. В своем обзоре я упомянул, что он использует сюжет путешествия во времени «более подробно, чем любой из его предшественников (и, возможно, все, что последует за ним)».

Ну, с Река Я уже доказал свою неправоту, поскольку вместо того, чтобы попробовать что-то совершенно новое, Ямагучи вернулся к концепции двухминутного путешествия во времени для своего второго фильма. Он также привязан к японскому сценаристу, специализирующемуся на путешествиях во времени, Макото Уэда, который написал За гранью бесконечности, две минуты и 2005-е годы Летний машинный блюз (получивший полупродолжение в 2022 году в виде аниме-лимит-сериала Татами Машина Времени Блюз). Однако с Река не просто пара комнат испытывает сбой во времени, а целый город. К его чести, Ямагучи не повторяет (каламбур) самого себя в своей второкурсной работе, а, скорее, взять идею о том, как играть с путешествиями во времени в кинематографическом смысле, и одновременно усовершенствовать и сделать более амбициозными концепции и масштаб За гранью бесконечности, две минуты был ограничен.

В то время как в его дебюте персонажи разговаривали сами с собой через 2 минуты будущего через экран телевизора, в Река концепция изменена, чтобы сосредоточиться на гостинице с горячими источниками (или рёкане для вас, японофилов) в сельской деревне Кибуне, Киото, которая каждые 2 минуты перемещается назад во времени (или, как объясняет один персонаж, это временная петля). а не скачок во времени). Здесь персонажи «сознаются», поэтому, хотя их физическое местоположение продолжает возвращаться к тому состоянию, в котором они находились 2 минуты назад, все понимают, что они застряли во временной петле. Сценарий приводит к тому, что повествовательная направленность превращается в то, что персонажи пытаются остановить цикл и вернуть время в нормальное русло, но каждый раз, когда каждый раз остается всего 2 минуты, прежде чем все окажутся там, где они были, все, по понятным причинам, начинают становиться все более напряженными.

На этот раз Ямагучи дает себе значительно более широкий набор персонажей для работы, причем наиболее близким к главному герою является Рико Фудзитани (который также фигурировал в За гранью бесконечности, две минуты), играя рабочего в рёкане, которого мы впервые встречаем (но к моменту начала титров встретим еще несколько раз), передышающего реку, текущую вдоль спины, когда начинается цикл. Среди гостей — отдыхающий в одной из комнат шеф-повар ресторана напротив (его роль — Юки Торигоэ). Бунго Бродячие псы, фильм: Зверь), разочарованный писатель (его играет Ёсимаса Кондо – Любовь и другие культы), и целая куча вернувшихся актеров из За гранью бесконечности, две минуты – включая настойчивого публициста (Харуки Накагава) и пару друзей, которые раньше были деловыми партнерами (Масахи Сува и Гота Исида).

Заметное отличие его второго фильма от дебюта Ёсиды состоит в том, что здесь больше внимания уделяется человеческим элементам истории, а не чисто технической реализации трюка, чтобы удержать аудиторию. Это приветствуется и заставляет персонажей чувствовать себя более близкими, чем те, что в За гранью бесконечности, две минутыуделяя столько же внимания тому, как временная петля влияет на каждого из них в контексте их собственной жизни, а не просто наблюдению за их реакцией на саму ситуацию. До писателя доходит, что у него есть крайний срок, который никогда не наступит, друзья понимают, что у них есть больше времени, чтобы выпить вместе вдали от плотного графика, а роман, который, казалось, подходил к концу, откладывается на неопределенный срок. У каждого персонажа есть причина цепляться за тот факт, что время продолжает идти вспять, но в конечном итоге время зависит от того, как долго они смогут наслаждаться этим, прежде чем напряжение начнет ослабевать.

Более широкая сфера применения Река также видит, как Ямагучи расширяет свою палитру на различные жанры, изучая биографию каждого гостя, вывешивая их за пределы научно-фантастической структуры, в которой разворачивается история, и, следовательно, избегая попадания в ловушку того, чтобы быть пони с одним трюком. От комедии (включая самую смешную сцену после самоубийства, которую вы когда-либо видели) до драмы и романтики – в этом есть неоспоримое очарование. Река явная японскость. Только в Японии можно увидеть сценарий, разыгрывающийся таким образом, что всего лишь через 3^р-д цикл (итак, через 6 минут) первая мысль персонала — позаботиться о гостях, и одна из главных дилемм, которую им приходится преодолеть, заключается в том, что теплое саке, которое заказали двое друзей, все еще недостаточно теплое, чтобы его можно было подать в тот момент петли назад.

На первый взгляд тривиальные вопросы привлекают некоторых из Река лучшие комедийные моменты первой половины его энергичного 85-минутного спектакля, включая общение с писателем, который решил громить комнату, в которой он остановился, в безопасности, зная, что она вернется к тому состоянию, в котором она была несколько секунд спустя. Хотя было бы преувеличением сказать, что во второй половине сюжет становится намного серьезнее, он, по крайней мере, представляет эмоциональную основу того, почему время зацикливается, давая зрителям мотивацию, которой каждый может сопереживать, и в установите более глубокую связь с тем, что происходит на экране. На самом деле Ямагучи делает это настолько хорошо, что можно не обращать внимания на то, насколько утомительно было снимать фильм, учитывая, что (и я не считал, но давайте просто будем исходить из времени выполнения) Фудзитани, в частности, должно быть, завершил варианты то же самое нужно сделать около 60 раз.

Действительно, пока Река по-прежнему является малобюджетным делом (хотя за ним явно стоит больше средств, чем За гранью бесконечности, две минутыкоторый был полностью снят на iPhone!), опять же, это мастерство такого режиссера, как Ямагучи, который доказывает, что бюджетные ограничения не всегда должны быть препятствием для творчества. Надо отдать должное как тем, кто стоит за камерой, так и перед ней, что ни разу не возникла иллюзия двухминутного перерыва в цикле, при этом концепция осталась вполне правдоподобной от начала до конца. Будучи ведущей пьесы, Фудзитани служит эффективным аватаром для аудитории и обеспечивает очаровательное присутствие на экране, играя ведущую роль, которая, мы надеемся, послужит визитной карточкой, означающей, что мы увидим ее больше. От хладнокровного и собранного подхода, который она изначально проявляет к ситуации, до растущих потерь, которые она начинает приносить, как только раскрывается источник петли, за ней приятно наблюдать.

В конечном итоге финал устанавливает связь с той же вселенной, что и За гранью бесконечности, две минуты происходит, и хотя при первом просмотре я был разочарован тем, что в нем не были реализованы некоторые из представленных ранее рассуждений, при втором просмотре я понял, что на самом деле это не меняет ни одной из представленных идей. Метафора текущей реки может быть очевидной (полное японское название переводится как Река, не уплывай), однако Ямагучи преподносит это так, что это обязательно найдет отклик. Создание истории, в которой используются научно-фантастические элементы, чтобы признать комфорт в привычных атрибутах, которые мы иногда ищем, будучи людьми, и неизбежные препятствия, которые мы ставим перед собой, если никогда не стремимся исследовать их за пределами. В конце концов, именно решение, которое мы принимаем, двигаться вперед и двигаться вперед в неизвестное, делает нас теми, кто мы есть, и, в свою очередь, Река служит беззаботным микрокосмом самой жизни.

Рейтинг Пола Брэмхолла: 8/10.