Обзор Thunderbird (2022)

Режиссер: Ли Джэ Вон
В ролях: Со Хён У, Ли Мён Ро, Ли Соль, Ким Кю Пэк, Пак Сын Тэ, Чхве Ына
Продолжительность: 96 мин.

Пол Брэмхолл

Я признаюсь, что являюсь поклонником поджанра «плохой день», который ставит персонажа (или персонажей) в незавидную ситуацию в течение короткого периода времени, и в котором повествование обычно строится вокруг мантра обо всем, что может пойти не так, действительно идет не так. Похожие на 2014 год Тяжелый день является классическим примером, а в последнее время сериал Netflix Говядина оказался превосходным представителем жанра, сделанным хорошо. В 2022 году режиссер Ли Джэ Вон дебютировал в фильме Тандербердкоторый одновременно является его полнометражным выпускным проектом Корейской академии киноискусства (KAFA), в котором используется та же основа, но он заменяет плохой день на плохую ночь и разыгрывается на протяжении одной ночи в маленьком городке Чонсон.

В первой сцене мы встречаем избитого наркомана, которого играет Ли Мён Ро (Сводка новостей: выхода нет, Снежок), которого удерживают в плену на заднем сиденье его собственной машины – модернизированной Audi 44, о которой упоминает титульный Thunderbird. Сопровождаемые парой сборщиков долгов, они закладывают машину в местный ломбард, чтобы забрать часть денег, которые он должен, и дают ему срок до полуночи, чтобы найти остальное. Выброшенный на улицу, а его туфли и мобильный телефон были брошены в ближайший ручей, Мён Ро не остается иного выбора, кроме как использовать таксофон, чтобы связаться со своим таксистом. брат приехать и забрать его. В исполнении Со Хён У (Духостранник, Решение уйти), чувство семейного долга, а не дружеские намерения заставляют его заканчивать смену, в которой он работает, не в последнюю очередь потому, что он тот, кому Мён Ро тоже должен денег.

Вытащив из потока свою обувь и телефон, Мён Ро рассказывает Хён У, что недавно ему повезло в одной из своих азартных игр, выиграв 50 миллионов вон наличными, которые он хранил в багажнике машины. Подвох? У него не было возможности вынуть его, прежде чем к нему обратились сборщики долгов. Зная, насколько ему может помочь даже часть в 50 миллионов вон, Хен У неохотно соглашается помочь найти автомобиль, чтобы можно было забрать деньги, желая избежать атрибутов маленького городка и вернуться в Сеул, где он получил деньги. его степень. Выяснилось, что Хён У не был в Чонсоне так долго, хотя причина, по которой он вернулся из Сеула, остается практически нерассказанной, с учетом лишь намеков на то, что это решение было принято не потому, что он этого хотел.

Контраст двух братьев и сестер составляет основу Тандерберди хотя поначалу кажется, что основное внимание будет сосредоточено на Мён Ро и его гонке со временем, чтобы найти остаток денег, которые он должен к полуночи, повествование в конечном итоге останавливается на Хён У как главном герое, в которого зрители должны вложить деньги. Это умный ход, поскольку, хотя черт возьми отношение Мён Ро придает живую энергию сценам, в которых он участвует, именно Хён У в конечном итоге чувствует себя более интересным, его персонаж воспринимается как одно целое. кажется знакомым, но в то же время окутанным тайной. Вопросы вроде того, почему он уехал из Сеула, вот в чем дело. Тандерберд нет ответа на этот вопрос, но Джэ Вон использует их, чтобы придать слоям созданного им персонажа, понимая, что вам не нужно знать всю чью-то историю, чтобы иметь возможность связаться с ним.

В то время как Мён Ро производит впечатление безнадежного игрока, которому комфортно в своем родном городе, наоборот, становится ясно, что Хен У стыдно возвращаться, и он изо всех сил старается держаться подальше от местных радаров, переправляя приезжих в и из местного казино водителем такси. Несмотря на то, что тикающие часы, необходимые для поиска машины до того, как она двинется по пищевой цепочке, обеспечивают эффективную повествовательную направленность, существует скрытое напряжение, которое Джэ Вон продолжает тихо кипеть прямо под поверхностью между парой, которое в равной степени служит для того, чтобы держать ситуацию на ноже. край. Когда в повествование добавляется третий персонаж в виде аферистки-подружки Мён Ро, которую играет Ли Соль (Тяжелый удар, Божественная ярость), троица придумывает план, как получить достаточно денег, чтобы выкупить машину в ломбарде, которому она была продана, и именно тогда одно плохое решение начинает вести к другому.

Если еще не ясно, мир, который Тандерберд Действие происходит в первую очередь состоит из 2 типов персонажей – тех, кто должен денег, и тех, кому они должны. Персонажи из низших слоев общества, прислоненные спиной к стене, являются основой корейского независимого кино, но Джэ Вон ловко обходит типично угрюмый подход, помещая созданных им персонажей (он также написал сценарий) в контекст. триллера на время. Конечно, лучшие триллеры способны вселить в зрителей то же чувство стресса, которое переживают персонажи, и именно поэтому Тандерберд делает блестящую работу, при этом постепенно нарастающее чувство отчаяния часто становится ощутимым.

В первых сценах есть ощущение, что Хён У пытается поступить правильно, и его раздражение становится очевидным, когда он, сам того не зная, принимает участие в одном из мошенничеств Мён Ро и Сола, связанном с выманиванием клиентов из их кредитов в казино. Однако чем дальше развивается повествование, тем более переплетенными становятся отношения троицы, отчасти из-за комплекса превосходства Хён У над окружением и ситуацией, в которой он находится, несмотря на то, что на самом деле его ситуация не намного более стабильна, чем у его братьев. Это то же самое отношение, которое постепенно начинает видеть, что жадность начинает выходить на первый план по мере того, как они приближаются к получению денег, с единым фронтом, который первоначально продемонстрировало трио, начиная уступать место каждому персонажу, принимающему решения, основанные на том, что лучше для них. К тому времени, когда Хён У убеждает себя принять жребий, решения, которые он принял, представляют его в совершенно ином свете, чем когда мы впервые встретились с ним.

Для дебютного полнометражного фильма Тандерберд удивительно уверен. Режиссер Джэ Вон работает в киноиндустрии с 2015 года на различных должностях: от работы в режиссерском отделе, освещения, операторской работы и даже монтажа, однако ничто из того, что он делал до этого, не свидетельствует о его таланте к повествованию и созданию персонажей. За пределами троицы главных героев мир, в котором разворачивается история, кажется полностью сформированным, где все очень похоже на «собака ест собаку», и есть ряд второстепенных персонажей, которые играют важные роли в направлении развития повествования. Ким Кю Бек (англ.Миссия Крест, Полуостров) в частности, участвует в запоминающемся спектакле, играя тощего сборщика долгов, который знает это трио со школьных времен, когда над ним издевались, и который вырос с серьезными проблемами с самооценкой и склонностью поджигать людей. Хотя ничего столь наглядного не показано, угроза кажется вполне реальной.

То же самое и с актрисой-ветераном Пак Сын Тэ (Балерина, Горящий), который играет владельца ломбарда и становится катализатором многих решений, которые отправляют троицу на все более отчаянный путь. Подобно Хён У, но за гораздо более короткое время, ее характер оказывается еще одним прекрасным примером способности Джэ Вон радикально менять восприятие аудитории с момента нашей первой встречи, когда Сын Тэ превращается из жертвы в другую. проблем трио в развлекательной форме.

Кино десятилетиями учит нас, что деньги могут свести с ума даже самого приземленного человека. Тандерберд берет эту концепцию и разыгрывает ее как вызывающий тревогу микрокосм в течение одной ночи в маленьком городке. Намерения персонажей колеблются, и каждое решение еще больше сбивает с толку предыдущее плохое решение, кульминацией которого является финальная сцена в караоке-баре, которая помогает понять темные места, куда отчаяние способно отправить кого-либо. Постоянно напряженная, временами некомфортная и даже немного душераздирающая. Тандерберд отмечает Ли Джэ Вона как талант, на который стоит обратить внимание, и мне не терпится увидеть, что он сделает дальше.

Рейтинг Пола Брэмхолла: 7,5/10