Серу, з любов’ю | він же Криваве возз’єднання (2006) Огляд

Режисер: Ім Де Вун
У ролях: О Мі-Хі, Со Йонг-Хі, Єо Хьон-Су, Лі Джі-Хюн, Ю Сул-А, Лі Донг-Кю, Кім Юн Су, Чан Сон Вон, Пак Хьо Джун, Лі Те- Ободок
Тривалість: 93 хв.

Автор Пол Бремхолл

Виберіть будь-який азіатський хоррор від початку до середини 2000-х, і є високий шанс, що ви зіткнетеся з довгим чорноволосим привидом, який неминуче з’явиться, щоб тероризувати акторський склад і шукати помсти за помилки в минулому. Тенденція, започаткована успішною екранізацією роману Кодзі Судзукі японським режисером Хідео Накатою Рінгуоднойменна постановка 1998 року популяризувала образ протягом кількох років. Однак у голлівудських фільмах, таких як 2004 Пила і 2005 рр Хостел повертали до столу інший тип фільмів жахів, уникаючи мовчазного страху на користь більш інтуїційних гострих відчуттів безпідставної крові та крові, і в Азії ця тенденція також прижилася. Такі фільми, як Тайвань Лише запрошенняГонконг Дім мріїта Індонезії Жахливий усі взяли шаблон фільму про слешер і зробили власне обертання з великою кількістю пролитої крові.

Корея, звичайно, нічим не відрізнялася, і в 2006 році вони взяли участь у акції Серу, з любов’ю. Встановлюючи очікування прямо з воріт, відкриття використовує швидкий монтаж, щоб показати матір, яка народжує дитину з деформацією, стрибаючи вперед у часі, щоб показати його як дитину, яку виховують у підвалі відокремленого будинку на березі моря. Коли сюжет починається всерйоз, 16 років потому, і сивий детектив (Кім Юн Су – Викупив, Жорстокий прокурор) з’являється в тій самій власності, щоб виявити жахливу сцену за участю кількох жертв вбивства в підвалі. Доставляючи єдиних, хто вижив, до лікарні, літню матріархатку (О Мін Хі – Відьма: Частина 1. Підрив, Чарівна година) та її опікунка (Сео Ён Хі – Знесилений, Ніч нежиті), Йонг Хі починає докладно розповідати про те, що сталося з детективом, розгортаючись на екрані як розширений ретроспекцію.

Усі жертви були вже дорослими учнями Мін Хі, колишньої вчительки, яка через виснажливу хворобу стала прикутою до інвалідного візка, і за якою доглядає інший колишній учень у вигляді Янг Хі. Відчуваючи, що у Мін Хі залишилося небагато часу, вона надсилає запрошення своїм колишнім однокласникам приєднатися до них на обід у домі Мін Хі, і приймає пропозицію. Грає Лі Дон Кю (Червоні очі, Епітафія), Єо Хюн Су (Свято, Власні банджі-джампінг), Ю Соль-а (у своїй єдиній ролі), Лі Джи Хюн (Посилання, Гран-прі), і Пак Хьо Джун (Бесплодні мисливці, Брудний карнавал), тоді як обід розпочався досить приємно, з плином дня напруга починає спалахувати. Поступово стає зрозуміло, що жоден із них не має особливо приємних спогадів про те, як їх навчав Мін Хі, однак, перш ніж їхні справжні наміри бути там, вдається розкрити, прихід маніяка-вбивці починає відбирати їх одного за іншим.

Одягнувши саморобну маску кролика, чи може бути так, що деформований син Мін Хі повернувся, щоб помститися? Серу, з любов’ю (не дивлячись на неправильне визначення статі персонажа!) був дебютом режисера Ім Де Вуна, і як режисер у наступні роки залишався в жанрі жахів. Він би пішов до керма Будинок зниклих безвісти у 2017 році та взяв участь у сегментах фільмів-омнібусів Страшилки у 2012 році, а нещодавно у 2023 році Смаки жахів. З початкових кадрів Серу, з любов’ю очевидно, що Де Ун любить цей жанр, особливо слешер, і як тільки вбивця дає про себе знати, усе стає напрочуд кривавим, настільки, що мені важко думати про корейську постановку, яка згодом збігається з ним.

Більше ніж розквіт жанру «порно з тортурами», який набув популярності по той бік ставка, більша частина насильства тут виглядає так, ніби вона зобов’язана італійським майстрам, таким як Даріо Ардженто та Лучіо Фульчі. Особливо перше вбивство, яке включає в себе кадри крупним планом ножа, що розрізає матеріал одягу, відчуття, ніби його було знято таким чином, щоб викликати схожий кадр, який Ардженто зняв у Тенебре за одне з вбивств. Садистська смуга, яка пронизує сцени підвального декору, безперечно схиляється до впливу Фульчі, з використанням компаса та степлерів, щоб викликати ефект моргання, і, звичайно, в одній сцені особлива увага приділяється очам.

Зважаючи на те, що багато корейських фільмів жахів за ці роки повернулися до тих самих старих тропів страху від помилкових стрибків і неперевершених виграшів, є щось, безсумнівно, приємне спостерігати за відданістю режисера Де Вуна, щойно він підніме голову. Розміщений у межах яскравого 90-хвилинного сюжету, коли починаються вбивства, є невелика пауза, щоб перевести подих, і, що найважливіше, виникає справжнє відчуття загрози, коли персонаж раптово виявляється відокремленим від решти.

Хімія між акторським складом, безумовно, допомагає згладити деякі шорсткі краї (правда, я не був впевнений, чи деяка частина тремтливої ​​операторської роботи на початку прагнула створити відчуття документального фільму, чи була просто поганим кадруванням). По мірі того, як глядачі поступово дізнаються причини, чому кожен із них має невдоволення зі своїм старим учителем, однак, наскільки злісний кожен продовжує відчувати до неї різний, причому деякі готові виявляти більше прощення, ніж інші, що ще більше посилює напругу. . Коли приходить ще один колишній учень, який ніколи не покидав маленького містечка, у якому вони навчалися, іграється з аурою таємниці Джанг Сон Вон (Перекотіло, Кривавий тряс), це додає нових відтінків сірого до складу персонажів, кожен з яких має власні моральні протиріччя.

Хоча я завжди не знаю, наскільки ностальгія повинна відігравати роль у рецензії на фільм, я як шанувальник корейського кіно з початку 2000-х років викликала посмішку на моєму обличчі, побачивши сцену, у якій поліція йде, щоб стукати двері чиєїсь квартири, а половина з них озброєні сталевими бейсбольними битами. У якийсь момент у 2010-х роках, коли корейська кіноіндустрія почала навмисно прагнути звернутись до більшої міжнародної аудиторії, такі сцени залишилися в минулому, оскільки продюсери, ймовірно, зрозуміли, що не найрозумніша ідея зображувати свою поліцію як зграю бейсбольною битою, що володіють бандитами. Однак протягом нульових такі сцени були звичайним явищем, і хоча тут ними не користуються, це все одно було приємним спогадом про епоху, коли корейський кінематограф не був настільки сором’язливим щодо того, як його приймають за межами власних берегів. .

Останній ролик Серу, з любов’ю дає несподіваний поворот, який, ймовірно, розділить аудиторію навпіл. З одного боку, це просить переглянути все новим поглядом, знаючи, що буде попереду, і обрамляючи багато сцен в іншому контексті, підносячи те, що досі було звичайним слешером, у щось більш складне та захопливе . З іншого боку, поворот фактично заперечує персонажа, якого багато хто очікував з’явитися в якийсь момент, залишаючи відчуття легкого розчарування через їхню непоявку. Зрештою, думки щодо того, чи це так, будуть різними Серу, з любов’ю кращий фільм, або якщо це наживка та перемикач, який зраджує очікування аудиторії. У будь-якому випадку це сміливий крок і, безперечно, робить його цікавою темою для розмови.

Корея рідко занурює свої пальці в жанр слешер, і єдиний інший приклад, який спадає на думку, це 2000-ті Кривавий пляжтому спостерігати, як це виконано настільки ефективно, і з директором на чолі, який явно серйозний, коли справа доходить до найважливіших вбивств, відчуває себе рідкісним задоволенням. Існують основні теми про те, як корейське суспільство дивиться зверхньо на бідних, а ті, хто займає владу, користуються перевагами вразливих для тих, хто вирішив шукати їх, але для всіх інших, якщо все, що вам потрібно, це нефільтровані 90 хвилин значить, жахливий хаос Серу, з любов’ю більше, ніж забезпечує.

Оцінка Пола Бремхолла: 7/10