Closet, огляд (2020).

Режисер: Кім Кван Бін
У ролях: Ха Чон У, Кім Нам Гіл, Хео Йол, Кім Сі А, Пак Сон Вунг, Шін Хен Бін
Тривалість: 95 хв.

Автор Пол Бремхолл

Хоча практика шаманства завжди була в корейському кінематографі, це, безперечно, було Плач що популяризувало його в контексті жанру жахів для 21^вул аудиторії століття, а 2020-х рр Шафа був одним із багатьох фільмів після випуску, де шаманство відіграє центральну частину сюжету. Починаючи з зернистого домашнього відеозапису 1998 року, на якому шаман виконує ритуал перед шафою, все стає жахливим, коли невидима сила оволодіває нею, щоб повернути ніж, яким вона розмахує, проти неї самої, перерізавши собі горло, перш ніж кадри відріжуться. Це відповідне тривожне відкриття, навіть якщо спосіб монтажу сцени, за загальним визнанням, суперечить природі «знайдених кадрів» того, що ми повинні спостерігати, і задає передчутний тон для того, що має відбутися.

Сьогодні ми зустрічаємо Ха Чон У (Попіл, Викупив), архітектор і батько-одинак, який виховує свою 11-річну доньку після трагічної загибелі його дружини в автокатастрофі. У ролі акторки K-drama Heo Yool, яка дебютувала на великому екрані, після аварії вона дедалі більше відривалася від світу, майже не вимовляла жодного слова та протистояла спробам Чон У встановити зв’язок. Намагаючись створити для неї середовище, де її стан міг би покращитися, він вдається до найстарішого кліше в підручнику з корейського кіно – переселитися в територію з «чистим повітрям» – територія, про яку йде мова, є віддаленою власністю в сільській місцевості.

Звичайно, коли одна з перших подій, що стаються після переїзду, — це ворона влітає прямо у вікно, залишаючи закривавлений слід там, де вона вдарилася, ви знаєте, що для покращення ситуації знадобиться більше, ніж чисте повітря. Його донька — не єдина проблема Чон Ву, оскільки після аварії він страждає від панічних атак і п’є таблетки, щоб тримати їх під контролем, а з новою статурою він відчуває тиск з боку вищого начальства, щоб працювати на місці, а не віддалено. домашній офіс (сценарій, який якимось чином передбачив, з чим зіткнуться багато співробітників, коли пандемія COVID-19 закінчиться лише через кілька років!). Однак найбільшою проблемою для них обох виявляється те, що ховається за дверима шафи в кімнаті Юл.

Для тих, хто хоча б побіжно знайомий не лише з жанром корейських жахів, а й з жахами загалом, не буде несподіванкою, що він виявиться мстивим духом. Шафа знаменує собою дебют режисера Кіма Кван Біна (який на момент написання статті у 2024 році нічого не робив відтоді), і його ентузіазм дістатися до моторошних речей іноді є надто очевидним, оскільки інколи розвиваються стосунки персонажів роблячи нелогічні стрибки. Це особливо очевидно, коли похмурий Чон Ву відвідує свого психіатра і розповідає про те, що його дочка не бажає дивитися йому в очі, а він повертається додому й знаходить її неймовірно веселою та веселою, яка весело бігає з стара пошарпана лялька. Можна подумати, що це викликало б тривогу для Чон Ву так само, як і для глядачів, але дивно, що він не моргнув оком і просто погодився з тим, що вона виглядає зовсім іншою людиною.

Це може бути коротким шляхом з точки зору просування сюжету вперед економічно, але це підвищує довіру завдяки тому, як це відбувається на екрані. Подібним чином, коли Чон Ву дає оголошення про пошук няні, той факт, що він натрапляє на одну з найпідозріліших нянь, відданих перевірці, коли він виходить із дверей, і просто впускає її без запитань і продовжує свій шлях без будь-яких як вступ просто відчуває лінь. З іншого боку, не можна стверджувати, що рішення робити дозволяють Шафа бути економним шматочком жахів, розповідаючи свою історію за 95 хвилин. Коли Юл разом зникає після того, як інші світські голоси вмовили його в комірчину, стає зрозуміло, що цей жанр — це не стільки одержимість демонами, як ми так часто бачимо, а скоріше демонічне викрадення. Таким чином, ви майже можете сказати, що це корейська версія Полтергейст.

Незважаючи на необхідні припинення недовіри навколо деяких ситуаційних елементів оповіді, Кван Бінь робить ефективну роботу, створюючи відчуття прихованого страху. Він вирішує тримати присутність зла майже непоміченою, натомість використовуючи звук як метод посилення напруги, починаючи від гри на скрипці вночі й закінчуючи криками жаху з-за зачинених дверей. Можливо, це старі трюки, але вони все ще використовуються у фільмах жахів сьогодні, тому що вони все ще такі ж ефективні, як і раніше. Це компенсується дотичним наративом, у якому Чон Ву звертається до засобів масової інформації, щоб отримати допомогу в пошуку своєї доньки, але виявляє себе лиходієм, оскільки з’ясовується, що він працював далеко від дому та приймав ліки за рецептом. Частково наклепи виправдані, оскільки стає зрозуміло, що він не зовсім ідеальний матеріал для батька, він вважає за краще купувати подарунки, щоб заслужити прихильність Юл, і зрештою обирає свою роботу замість того, щоб проводити з нею більше часу.

Хоча недбалий батьківський кут відкриває цікавий напрямок для продовження сюжету, здається, що він значною мірою відсувається на другий план із приходом Кім Нам Гіла (Декларація про надзвичайний стан, Дивне сімейство: Розпродаж зомбі) мисливець за привидами. Граючи сина шамана, якого ми бачимо на першому домашньому відео, він протягом 10 років шукав духа, відповідального за смерть його матері, і вірить, що він заманював дітей у царство мертвих через шафи (хоча примітно, що це ніколи не було). пояснив, чому він не зміг зловити це досі, ймовірно, ще одна доза призупинення недовіри). Персонаж Намгіла є дивним вибором, фактично граючи його як своєрідного дивакуватого ловця привидів, який без проблем обговорює якість локшини швидкого приготування, стежачи за екранами на предмет примарної активності. Це рішення, яке значною мірою розвіює будь-яку напругу в сцені, в якій він перебуває, додаючи жартівливий ухил, якому, здається, це не місце.

У гіршому випадку, пояснюючи Чон Ву про те, як мертві залишаються в царстві духів протягом 49 днів після смерті, він скаржиться, що це надто складно, і каже йому спостерігати за Разом із богами натомість фільми. Це мало бути смішно, тому що Чон У є зіркою з них, і, можливо, це було б, якби Шафа був задуманий як кінематографічна сатира в руслі 2002-х років Веселий фільмале ми маємо дивитися фільм жахів, де дівчину викрали демонічні духи. Я завжди вважав, що Намгіл найкраще підходить для комедійних ролей, оскільки йому постійно не вдається переконати в більш серйозних (за винятком Безсоромнику чому я переконаний, тому що він грав разом з Чон До Йон), і коли все стає серйозним у Шафа було небагато, що змінило мою думку.

Зрештою пара об’єднується, щоб відправити Чон Ву в царство мертвих, яке, по суті, включає в себе багато щасливих школярів, які ганяються за ним, намагаючись знайти Юла на вкритому туманом лісовому майданчику. Це відповідний, хоча й дещо невтішний висновок прямолінійної історії про демонічне викрадення, і Кім Нам-гіл точно не Зельда Рубінштейн. Самого мстивого духа грає Кім Сі-а (Міс Бек, Убити Боксуна), а її батька зображує другий Пак Сон Вун (Дикий, Велика битва), обидва демонструють потужні вистави з обмеженим екранним часом. Це свідчення того, що Si-a досягла успіху в такому молодому віці, що симпатії глядачів, швидше за все, більше резонуватимуть із нею, ніж з Чон У та Юлом.

Поки Шафа не винаходить заново колесо, він все одно закінчується як корисний запис у перенаселеному жанрі жахів, безсумнівно, підкріпленому його акторським складом у списку A. Підводні камені першого разу, коли Кім Кван Бінь посів у режисерському кріслі, правда, є частими, і поворот останньої сцени (принаймні я вважаю, що саме так і має бути) настільки ж безглуздий, наскільки й непотрібний. З огляду на це, якщо все, що ви шукаєте, це пара переляків і якісь моторошні події, тоді Шафа має виконувати роботу.

Оцінка Пола Бремхолла: 6/10