Thunderbird (2022) Огляд

Режисер: Лі Чже Вон
У ролях: Со Хюн У, Лі Мен Ро, Лі Соль, Кім Кю Бек, Пак Син Те, Чой Юна
Тривалість: 96 хв.

Автор Пол Бремхолл

Зізнаюся, я прихильник піджанру «поганий день», який ставить персонажа (або персонажів) у незавидну ситуацію протягом короткого проміжку часу, а оповідь зазвичай будується навколо мантра про те, що все, що може піти не так, іде не так. Такі, як 2014 Важкий день класичним прикладом є серіал Netflix Яловичина виявився чудовим фрагментом жанру, зробленим добре. У 2022 році режисер Лі Чже Вон дебютував з Thunderbirdякий одночасно є його повнометражним дипломним проектом Корейської академії кіномистецтва (KAFA), беручи ту саму структуру, але змінюючи поганий день на погану ніч, розігруючись протягом однієї ночі в маленькому містечку Чонсон.

У першій сцені ми зустрічаємо побитого азартного залежного, якого грає Лі Мен Ро (Підсумок: виходу немає, Сніжок), якому допомагають у полоні на задньому сидінні його власного автомобіля – оновленої Audi 44, про яку згадує титулований Thunderbird. Компанію їм складає пара інкасаторів, вони закладають автомобіль у місцевий ломбард, щоб стягнути частину грошей, які він винен, і дають йому термін до півночі, щоб знайти решту. Викинутий на вулиці з черевиками та мобільним телефоном у сусідній потік, Мен Ро не залишається іншого вибору, як скористатися таксофоном, щоб зв’язатися зі своїм таксистом брат приїхати і забрати його. Грає Со Хюн У (Spiritwalker, Рішення піти), почуття сімейного обов’язку, а не дружні наміри спонукають його закрити свій день під час зміни, яку він працює, не в останню чергу тому, що він той, кому Мен Ро також винен гроші.

Забравши свої черевики та телефон із потоку, Мен Ро розповідає Хюн У, що нещодавно йому пощастило в одній зі своїх азартних ігор, вигравши 50 мільйонів вон готівкою, яку він зберігав у багажнику автомобіля. Заковика? Він не встиг його витягти, як до нього підійшли інкасатори. Знаючи, наскільки навіть частина в 50 мільйонів вон може допомогти йому, Хюн-у неохоче погоджується допомогти знайти транспортний засіб, щоб можна було повернути гроші, бажаючи втекти від атрибутів маленького містечка та повернутися до Сеула, куди він потрапив його ступінь. З’ясувалося, що Хен У не повертався в Чонсон так довго, хоча чому він повернувся з Сеула, майже не повідомляється, лише натякаючи на те, що це рішення було прийнято не тому, що він цього хотів.

Контраст двох братів і сестер стає основою Thunderbirdі хоча спочатку здається, що в центрі уваги буде Мен Ро та його гонка з часом, щоб знайти решту грошей, які він винен до опівночі, зрештою розповідь зупиняється на Хюн У як головному герої, який має інвестувати аудиторія. Це розумний хід, оскільки, хоча диявол може дбати про те, як ставлення Мен Ро додає живу енергію до сцен, у яких він бере участь, це Хюн У зрештою виглядає більш цікавим, його персонаж здається як знайомим, так і оповитим таємницею. Питання на кшталт того, чому він покинув Сеул, — одне з них Thunderbird немає, щоб дати відповідь, але Дже Вон використовує їх, щоб надати шари персонажу, якого він створив, розуміючи, що вам не потрібно знати всю чиюсь історію, щоб мати змогу з ними спілкуватися.

У той час як Мен Ро виглядає як азартний гравець, якому комфортно у своєму рідному місті, навпаки, стає зрозуміло, що Хен У соромиться повернутися, і він зробив усе можливе, щоб залишитися поза увагою місцевих радарів, переправляючи іногородніх до і в місцевому казино як водій таксі. Не зважаючи на те, що годинник, який цокає, щоб знайти машину до того, як її перемістять уздовж харчового ланцюга, забезпечує ефективний наративний поштовх, існує прихована напруга, яка Дже Вон продовжує тихо кипіти прямо під поверхнею між парою, яка однаково служить для того, щоб тримати речі на ножі. краю. Коли до розповіді додається третій персонаж у вигляді подруги-шахрайки Мен Ро, яку грає Лі Соль (Важкий удар, Божественна лють), тріо вигадує план, щоб отримати стільки грошей, щоб викупити машину в ломбарді, в який її було продано, коли одне неправильне рішення починає призводити до іншого.

У випадку, якщо це вже не ясно, світ, що Thunderbird займає місце в основному складається з 2 типів персонажів – тих, хто винен гроші, і тих, кому вони винні. Персонажі на нижчих щаблях суспільства, які притулені спиною до стіни, є основною частиною корейської незалежної кіносцени, але Чже Вон спритно уникає типово похмурого підходу, створюючи персонажів (він також написав сценарій) у контексті. трилера проти годинника. Звичайно, найкращі трилери здатні вселити в аудиторію те саме відчуття стресу, яке переживають герої, і з цією метою Thunderbird виконує зіркову роботу, при цьому почуття відчаю, яке поступово зростає, часто стає відчутним.

У ранніх сценах є відчуття, що Хен У намагається вчинити правильно, з його роздратуванням, очевидним, коли він несвідомо бере участь в одному з шахрайств Мен Ро та Сеола, пов’язаних із виманюванням кредитів клієнтів у казино. Однак чим далі розповідь просувається, тим більше переплітаються стосунки тріо, частково зумовлені комплексом переваги Хюн У до оточення та ситуації, в якій він опинився, незважаючи на те, що його ситуація не є набагато стабільнішою, ніж його брати. Це те ж саме ставлення, яке поступово починає бачити, як жадібність починає виходити на перший план, коли вони наближаються до повернення грошей, з єдиним фронтом, який тріо продемонструвало спочатку, починає поступатися кожному персонажу, який приймає рішення на основі того, що для нього найкраще. До того моменту, коли Хен У переконує себе прийняти жереб, рішення, які він прийняв, показують його в зовсім іншому світлі, ніж тоді, коли ми вперше з ним зустрілися.

Для дебютного фільму Thunderbird надзвичайно впевнений. Режисер Дже Вон працює в кіноіндустрії з 2015 року на різних посадах, починаючи від режисерського відділу, освітлення, оператора та навіть монтажу, однак ніщо з того, що він робив раніше, не вказує на його талант розповідати історії та персонажів. Зовні тріо провідних світів, у яких розгортається історія, здається цілком сформованим, де собака їсть собаку, і є кілька персонажів другого плану, які відіграють важливі ролі в напрямку, у якому ведеться оповідь. Кім Кю Бек (Місія Хрест, Півострів), зокрема годинник у пам’ятній виставі, граючи сухорлявого збирача боргів, який знає тріо зі шкільних часів, коли над ним знущалися, і виріс із серйозними проблемами з самовпевненістю та схильністю підпалювати людей. Хоча нічого такого наочного не показано, загроза цього виглядає дуже реальною.

Так само для ветеранської актриси Пак Син Те (балерина, горіння), який грає власника ломбарду та стає каталізатором для багатьох рішень, які направляють тріо на все більш відчайдушний шлях. Подібно до Хюн-Во, але за набагато коротший час, її героїня є ще одним чудовим прикладом здатності Дже-Вон кардинально змінити сприйняття аудиторії з моменту першої зустрічі, коли Син Те перетворюється з жертви на іншу. про проблеми тріо в розважальній моді.

Кіно протягом десятиліть навчало нас, що гроші можуть змусити навіть найприземленішого персонажа трохи збожеволіти, і Thunderbird бере цю концепцію і розігрує її як тривожний мікрокосм протягом однієї ночі в маленькому містечку. Наміри персонажів коливаються, і кожне рішення ще більше збиває з пантелику попереднє погане рішення, кульмінацією якого стає фінальна сцена в караоке-барі, яка слугує розбиттям темних місць, куди відчайдушність здатна завести будь-кого. Постійно напружений, іноді незручний і навіть трохи душевний, Thunderbird відзначає Лі Дже Вона як талант, на якого варто звернути увагу, і я не можу дочекатися, щоб побачити, що він зробить далі.

Оцінка Пола Бремхолла: 7,5/10